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在2023年，元宇宙和多元宇宙概念还没有热够，就被高科技新宠ChaGPT以喷薄之势盖过，开启了AI统治人类的全新纪元。反观全球科幻电影领域却追赶乏力，也缺席引领一时的话题之作，面对游戏、短视频和长篇科幻剧集开疆拓土，电影市场慢慢的被超英大片和IP电影占据。（都怪《沙丘2》延期吧！）
倒是后发的中国科幻电影在某种执念下开始展现光彩： 先有四年一剑的《流浪地球2》 （2023，dir. 郭帆） 延续前作的票房神话，即使数字生命的走向进一步远离了刘慈欣精神，但更具野心的叙事、更高的工业水准、更强的意识形态意识、以及更广阔的世界观等等，都使这部长达3小时的“郭帆制造”成为当之无愧的年度巨制，在国外各科幻片榜单也当仁不让。
接下来的《宇宙探索编辑部》 （2021，dir. 孔大山） 则朝另一个方向开启了中国科幻电影的英雄之旅，孔大山和王一通的奇妙组合大放异彩，一边刻画出改开30年中国人追寻确定性的精神历程，一边又借乡村大地的诗意固执地颂扬宇宙不确定的魅力。两部电影都出自郭帆旗下可喜可贺亦可叹。
这部希腊怪才欧格斯·兰斯莫斯继《狗牙》《龙虾》等怪异科幻之后的最新力作，在金狮奖之后已被预定诸多年度最佳榜单与奖项（不仅仅是科幻类型），亦被视为近年来好莱坞最具原创性的电影，但因“色情”标签和大尺度内容而注定无缘中国院线。
该片改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷的同名小说，将女性主义寓言与社会评论化作恐怖传奇，用奇幻的维多利亚风貌重塑并扩展了科幻经典：威廉·达福主演的缝合怪科学家恰似弗兰肯斯坦再世，他把一个胎儿的大脑装在跳桥溺水的母亲身上，一个全新的女人就此诞生，她既是成亲又是纯洁婴儿，以30岁女人的身体经历了从机器般笨拙学步、AI式懵懂学语、到性的觉醒、萌发阶级意识、及至无视所有禁忌追求彻底身心解放的全部历程。
影片不仅故事奇绝，风格上也毫不妥协，仿佛是某种布努埃尔跟梅雅·黛伦进行的超现实组合，外加特瑞·吉列姆的暗黑幽默，正好构成一句“资产阶级的审慎魅力”在“午后的迷惘”中“妙想天开”。最惊人是艾玛·斯通大胆的表演，配合大量广角、鱼眼镜头的画面，激发早期默片般的隐秘窥视感，又带着1895年电影初现历史那种无与伦比的陌生惊异，更有片中出没的鸭头狗身小动物，足以让达尔文惊呼“见鬼！”
国际名导韦斯·安德森也玩起科幻元素了！依然是鲜明风格的强迫症对称构图、冰淇淋-糖果色等等。故事说拖家带口的一大群人来到沙漠深处陨石坑中参加“观星者大会”，恰遇神秘UFO降临，小丑般的外星人下来直接拿走陨石扬长而去，于是政府派军队封锁了大会，所有人开始了防疫隔离区生活模式。
古怪的1950年代角色、复古未来主义设计和内华达州戈壁背景，激光枪、喷气包、飞碟、外星人、冷战与冷幽默等等，用来探讨哲学、艺术与科学话题似乎再合适不过，对旧式科幻迷而言，一切也似乎恰到好处；戏中戏的嵌套叙事比一般的安德森式影片更曲折烧脑一点点，而一水儿的明星卡司、黑白与彩色反复横跳的做法和爆炸画面让人怀疑是不是惹上了《奥本海默》的诺兰幽灵。还有诗朗诵一样的韦斯·安德森押韵格言：“就算不明白，也要继续把故事演下去”以及“没有睡去就不会醒来”。
一个毒贩、一个和一个皮条客，偶然探破了一处秘密克隆人基地，这是个天方夜谭般的故事，当然揭露了美国政府的阴谋：在科技助力之下大规模洗脑黑人、复制其社会问题以使永劫不复、进而达到维持资本统治目的。炸鸡吃了会让人不停发笑、母亲关在房里永不出门、白人科学家长着黑人卷发，以及街头混混被乱枪打死又一遍遍满血复活……
这部Netflix在美国黑人电影节上购得的小惊喜，采用了黑人剥削电影（exploitation film）外壳和科幻冒险的叙事线，既是一部爆米花商业片，又是一段自觉而尖锐的社会评述，混合了黑人聚居区的滑稽闹剧和流行的阴谋论，低级趣味的荒诞与一本正经交织，胶片质感、手持摄影的动荡能量、混合黑帮犯罪片气质，间杂着致敬《X档案》《发条橙》等经典科幻的桥段，在Black Lives Matter的背景下，正好。一部黑人电影自然要有不错的音乐，这是《奎迪：英雄再起》的编剧朱埃尔·泰勒改做导演的首秀之作。
“无边泳池”是一种经特别设计的、看不到边缘的泳池，置身其中仿佛在天地浮游或高高漂在城市上空，有一种浪漫而危险的刺激感，常常在渲染奢华的旅游度假美图中见到。故事说一个遭遇瓶颈的末流小说家为寻找灵感，与有钱的妻子一起来到一个穷国的海边高级度假村，却陷入了一段地狱般永劫不复的噩梦。
这是布兰登·柯南伯格新作，利用完美复制人的科幻设定，试图讲述人与“自我（ego）”的相爱相杀，氛围恐怖、暗黑、反乌托邦、超现实。或许这样一个世界对富人而言就是一个无边泳池：在安全舒适中渴望冒险的刺激和一遍遍“杀死”自己的危险诱惑。这位顶着父亲光环的加拿大导演对暴力血腥镜头的嗜好与乃父相较不遑多让，也算是在无聊中揭示无聊、用堕落反抗堕落，延续其近年来最流行的资产阶级自我批判风，正如《寄生虫》《白莲花度假村》以及两部戛纳金棕榈《方形》和《悲情三角》一样，都准确呈现出这个时代的富足表征，正应了罗伯特·麦基在他那本编剧圣经里面对发达国家故事类型的描述：“对工业国家的知识阶层来说，物质生存的斗争已经消除。……，我们便能松一口气并意识到，作为人类，我们的生活是多么的不完整。”正如一座无边的泳池。
还有什么比声称自家院子里来了个外星人更像是老年痴呆症的胡话？几个垂暮老者过着无人问津的无趣生活，一边担心着老年痴呆症悄然来临，一边不甘寂寞地想要发挥余热，热情参加小镇公共事务，却只能反复提报同一份无关痛痒的市政议案，直到某一天，家里来了个飞碟，不说话的外星人跟他们索要七只猫的尸体……当然谁也不会相信这样的天方夜谭，老人们只得团结起来自己面对。
这是个温暖的老年故事，但不表示没有争风吃醋的性话题和远距离超感爆头的暴力元素，老戏骨的生动表演处处诠释着“人性”二字，结尾时三人登上飞碟、跟外星人一起离开地球的情节，真让人替他们捏一把汗。
自从2018年《蜘蛛侠：平行宇宙》以令人眼花缭乱的实验性动画风格、扣人心弦的强大故事和精彩的表演征服全世界以来，索尼动画再次推出的蜘蛛侠动画大电影再次把多元宇宙的概念推演到极致，我们正真看到无数的宇宙有无数的蜘蛛侠——印度蜘蛛侠、朋克蜘蛛侠等等。迈尔斯在处理多重宇宙问题时，发现了自己成为其它蜘蛛的攻击目标，并且要与布满次元传送门的超级反派“斑点”进行对抗，过程中格温也在挣扎中成为超级英雄，大批新鲜角色登场。
由于影片表达了对空间透视的极致狂热，《》称赞它是“献给平面设计的一封奢华、酷炫的情书”，罗杰·伊伯特网站将其与《星球大战2：帝国反击战》和《蝙蝠侠：黑暗骑士》等优秀续集相提并论。
来自日本的灾难大片，东宝纪念哥斯拉诞生70周年的新作（读作“哥斯拉负一”），是第36届东京电影节闭幕片，以好莱坞各版哥斯拉十分之一不到的预算，赢得一致好评，在北美更是口碑票房大爆，上榜北美最卖座的日本线版《哥斯拉》导演加里斯·爱德华斯称“非常嫉妒”此片成就，更多影评人大赞哥斯拉被赋予了某种灵魂。
想想神风特攻队、二战、核与反核，以及苦难绝望的战后日本，哥斯拉自带高能政治话题属性，评论解读到底是“反战”还是“反战败”或可争论，但能在电影里维持某种平衡、把这个怪兽系列拍到第37部还有如此关注和票房成绩，可能是一个民族从失败中获得的最大胜利了吧？
这部《忍者神龟》系列新作的精彩程度令大多数海外影评人和观众都大吃一惊，他们一致看好，大有与前面的《蜘蛛侠：纵横宇宙》争抢年度头牌之势。该片强调了以往忽略的青少年气质与变种人的特点，突出奇特有趣的造型，黏土动画加粉笔手绘的风格大受称赞，作为优秀的爆米花娱乐产品，本片当然谈不上思想深度，不外乎“所有坏人都渴望被接纳，何况普通中学生了！”
不过流行文化梗算是玩得丝滑，通篇神经质的荷尔蒙幽默感，恰到好处地混搭了纽约黑人出租司机的街头气质，对美国高中小混混的讨好程度让人禁不住也全程微笑。从豆瓣评分看中美观众的差异，也是个有趣的线
《银河护卫队3》（2023）大概本片是漫威的年度成就，其实我有点不太情愿把它列入Top 10，但毕竟人家都拿到金球奖提名了…… 有创意、有情怀、有很多爆炸、还有让人服服帖帖的政治正确价值观拉满：硬汉父亲的柔软；钢铁侠的遗产；怪胎家人们的抱团、小浣熊的悲惨身世以及拯救整整一飞船的实验动物——你知道都是俗套，但依旧是觉得高潮连连、感人肺腑，并且引爆无数社交话题的hashtag。上乘之作的好莱坞娱乐大片很懂什么叫赏心悦目、让相关群众哭得稀里哗啦，詹姆斯·古恩能扛把子、很赞。
《怪物少女妮莫娜》（2023）另一部“坏人也想被接纳”的有趣电影，将骑士经典叙事嫁接到了中世纪版的《银翼杀手》科技社会中：一位高贵的武士被诬陷谋杀王后，从此流亡四方、藏身地下，直到一个夸张的怪咖女孩找到他，缠着要当其助手、发誓一起干尽坏事打劫天下、杀掉所有欠揍的傻X…… 并最终帮他洗清了罪名。
本片改编自图像小说，在迪斯尼曾因其LGBT元素而被搁置，后由Netflix接手，推出即大受好评，别致的几何造型风格是本片美术的突出亮点，让人想起天方夜谭或早期立体主义，主角的反英雄设定在玩笑中解构了传统英雄叙事，也满足了逆反一族的破坏欲，自由流畅地结合多种科幻元素，仿佛是《哪吒：魔童降世》来到了《大都会》。如果按电影说“所有传说中的怪物都对应着各个历史时期被社会驱逐与压迫的异类”，那么孙悟空还要不要杀妖怪呢杀妖怪呢……
以上十部电影在各方面都具有较高完成度，属于年度科幻第一梯队。根据IMDB搜索，2023年12月15日之前一年中上映发行的科幻电影共550部，包括扎克·施奈德巨资打造、12月22日上线Netflix的《月球叛军：火之女》（一部精致无趣版的《星球大战》粉丝片），庞大的电影工业、数不尽的人才，依然在输出无数有趣有料的科幻作品或产品，绝大多数不完美、有问题但因种种原因也值得一看，排名不重要，但列出若干如下。
《AI创世者》（2023）关于人工智能觉醒并毁灭人类的恐惧由来已久，本片讲述的则是全世界联合起来铲除所有人工智能，这时的A.I.俨然成了某种抵抗运动中的战士兼受压迫者，电影方便地把美军的越战经历移植过来，也成为本片最被诟病之处，甫一出街即口碑碎了一地，但影片的摄影、美术、以及有关“科幻”的一切都堪称上乘，特别是仿生人的设计具有一种明晰简洁的魅力，中空的双耳构造显得神秘而让人过目不忘，而巡弋太空制霸全球的“游牧者”空中堡垒、各种武器载具等等都具有一流概念和视觉呈现，场景方面更像《现代启示录》《野战排》和《星球大战》的混合。鉴于加里斯·爱德华斯也是《星球大战外传：侠盗一号》的导演，我们大家可以把本片戏称为《星球大战番外：越南陷落》。
《梅根》（2022）一个陪伴型机器人在学习中迅速成长、暴走、杀人，这类故事我们也看多了，2023年各种ChatGPT、绘图AI等技术的急剧发展也着实让这类故事的“黑镜时刻”越来越逼近。《梅根》将普遍的社会焦虑跟恶童设定结合，也宣示了一个暗黑未来：机器很快将不再是人类的玩具，而这一个故事正是从玩具开始讲起。
很多人对温子仁编剧的本片抱有巨大期待，但发现它既不够恐怖、也不够科幻，本片最大特色是主角梅根的形象设计，她太过奇绝而令人过目不忘，作为一个内在魅力远大于其故事本身的AI形象，她完美耸立在“恐怖谷”的谷底，你不知道她到底是真人扮演还是CG制作、以及她到底是“人”还是AI玩具？梅根杀人之前突然跳起怪异舞蹈的场面注定会成为病毒式meme——那么她到底还会干些别的什么？续集？
《油毡》（2022）一名中学教师年轻时梦想翱翔太空，如今主持一档没人看的少儿科普秀，面临中年危机，身边却怪事不断：一辆跑车从天而降砸在面前，司机竟跟他长得几分相似，只是更年轻英俊，不久还搬到隔壁来，竟是一位获得科学大奖的退伍军官，自信优雅俨然成功人士，并顺利取代了他的节目主持人身份；这还不算完，接着一艘苏联飞船坠毁在他家后院，政府将现场围起来，却也把他这个太空迷拦在了家门外，而这时家里的女儿与隔壁儿子开始了不太对劲的关系……
这部标签“科幻喜剧”的电影可能被轻易忽视，片名 Linoleum 指“地板革”，译为《油毡》同样令人费解，大概是比喻平庸无聊的生活吧，类似《死亡幻觉》，以超现实情节把老年、中年、少年三个人生阶段压缩在同一时空，探讨了梦想、失落、生命与存在的大命题，结尾反转出真相，一种感人的无力感，文青必看。
《卵舱一代》（2023）这部色彩丰富的计划生育小片可谓清新怡人。既然授精可以在试管里完成，那么蛋壳里也可以孵化小宝宝了？What if未来夫妻可以租用一个蛋壳状的人造子宫、体外养胎？这样蛋壳子宫的型号、色彩就可以像电子玩具一样定制、可以摆在客厅观赏，男人也可以像带宠物一样背着自己的蛋蛋去上班、度假、开party，准父母们可以在大屏幕上实时查看受精卵发育成胎儿的全过程，可以用手机app与壳中胎儿互动、观察生理参数、决定营养补充剂、并适时展开胎教，女人们再也不怕体重增加、体型走样、妊娠纹、恶心呕吐……
到此为止一切都是美好的。然而人类的某些执念似乎并不会被科技打破，结尾时小夫妻慌乱地四处寻找一处“自然”环境，好让蛋壳里的孩子“自然分娩”——当未来女性可以仅凭自身的卵子和皮肤干细胞就能怀孕时，男人们将彻底无用，“自然”何为？无意提问一箩筐，电影失之语焉不详，不知上野千鹤子老师如何看本片。
生育或传宗接代问题不仅仅是眼下中国社会的焦虑。话说另外一部关于生孩子的电影《生物钟》（Clock，2023，dir. 亚历克西斯·杰克诺）就没那么形而上学，它以惊悚恐怖的面貌出现，故事说女人生育的本能由体内生物钟调节，一个不想生育的女人被认为是生物钟出了偏差，于是她被丈夫巧妙设计送去了身心治疗中心，衍生出一个越来越恐怖的噩梦，跟弗洛伊德、纳粹、种族灭绝、父权阴谋、以及家里的一口祖传老挂钟纠缠一处，Hulu出品。挂钟和生孩子是什么关系？
《敌人》（2023）世界正在经历生态灾难。一对小夫妻被告知，男人已被国家选中去往太空，政府要为他克隆一个替身留下来陪伴妻子，为确保其百分百可靠，需要在他升空前完成对克隆替身的训练，直到替身觉得自身就是真身，正在经历与妻子的生离死别……
这部一气呵成的精巧制作没有表面炫酷的一惊一乍，科幻设定的反转惊奇融于叙事的深层，令人看完全片不由得再倒回去，寻觅夫妻七年之痒的草蛇灰线。黄昏田野的飞船升空画面具有漂亮而克制的末日感，步枪追射的镜头让人看到美国乡村生活的传统如《飘》一样根深蒂固，倒始料未及。精湛的表演和摄影画面减轻了剧本与主题的混乱。
《外星人绑架了我父母而现在我感到被冷落》（2023）这片名听上去有点像轻喜剧，其实不然，讲述高中生的友谊和爱情：学校怪咖凯文矢志宇宙学、追逐UFO，一心想着离开地球要去太空，而新来的女孩伊奇想把他的奇闻趣事写成非虚构去投《》的竞赛，两人成为朋友，没想到伊奇被校花利用，文章早早发出来伤到了凯文，因为他真正的故事无比悲伤：原来凯文小时候目睹父母被外星人绑架……
这是一部家庭友好故事，孤独的少年带着《E.T.外星人》《第三类接触》和《超时空接触》的痕迹，少男少女的美好和残酷都跃然纸上，却也点到即止。
《换命天堂》（2023）基因技术已可以做到像输血一样把一个人的青春输送给另一个人，于是寿命成为有标价、可支付的商品，那些缺钱的年轻人，只好拿几十年的生命来与富豪交换一笔房债……天下房奴们看了好扎心！
想起在新闻中看到的硅谷大佬用青年之血保持青春似乎已经实现……影片设定不错，过程显草率欠细腻有失惊奇，结尾反转也显生硬，不过打斗追杀可以掩盖点瑕疵，生物公司Aeon大楼的环形设计恰似苹果公司总部大楼Apple Park。
《看不见手的风景》（2023）一种外星软体动物占领地球，它们长相怪异，横行霸道，却也对地球文化感到好奇，像纳粹占领巴黎后对法国文化的宠爱有加，这些外星人很爱看美国电视。这时男主黑少年爱上了白少女，二人决定直播恋爱过程，没想到节目在外星人中间火了，他们不但收到很多打赏，还被飞碟接到外星人总部表演爱情…… 于是爱情开始变味，引来外星盖世太保的惩罚。
电影改编自同名YA小说，外星人模样具有异想天开的恶搞感，爪子摩擦发出的外星语让人怀疑声音来自某种搓衣板，而你永远不知道故事会怎么结束，直到黑少年的涂鸦绘画拯救了地球……
该片导演科瑞·芬莱是近年圣丹斯的独立电影宠儿，有前作《坏教育》《良种动物》等等对种族、阶级、科技、资本话题各种幽默各种黑。
《拜访小屋》（2023）总是冲不到一线的沙马兰导演新作，试图进行某种启示录般的道德拷问，显然事涉同性婚姻。林中度假的一家人遭遇四人入侵，如末日四骑士带来《圣经》天启，告知三人必须牺牲一人，否则世界将在灾难中毁灭。三人一开始还顽强抵抗这梦呓般的预言，直到预言中的大灾逐一应验：地震、海啸、病毒、空中坠机。就电影技巧而言，紧张感从头到尾维持着，密闭空间的叙事毫无松懈，不过也仅此而已，缺一层颠覆的意外。韩裔小女孩的表演是亮点。
《孤立无援》（2023）女孩布琳在少女时代错杀了朋友后，被全镇孤立，过着与世隔绝的宅女生活，直到某一天外星人闯入她家……《寂静之地》后，又一部基本上没有台词的科幻恐怖片，只有一句，五个英文字。
数一数今年一共多少部“外星人来我家”的故事了？讲述孤独的个人成为异类（alien-alienation）的边缘状态是科幻和恐怖类型的老套路，还不要说，外来移民对中心社会的冲击——这是反全球化的症候吗？欧盟已经通过了限制移民法案。据说史蒂芬·金在自己的X账号上赞过该片。（so what?）
《酸性人》（2022）女儿去到深山，寻找离家十年避世独居的父亲，而年迈的工程师父亲只对外星人感兴趣，一门心思研究与飞碟沟通的方式。在他们相聚的几天里，温馨的儿时回忆渐渐泛起，各自心中的伤痛也略露峥嵘。成长之痛就是：你慢慢不再相信父母编造的童话，而他们却永远试图牢牢抓住童话的尾巴。
这是一部平静而不平淡的电影，那阵绽放的焰火所传递的消息，与其说抵达了外星访客，不如说抵达了近在咫尺的彼此。导演拍过阿斯伯格综合征（自闭症）的纪录片，本片与中国独立科幻《宇宙探索编辑部》几乎同一天上映，都是父女亲情的追寻、都借不被理解、无法言说的UFO来表达我们对于理解和沟通的渴望。这部电影太安静了，配合《蓝甲虫》吃或效果更佳。
《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》（2023）真正的是Everything、Everywhere、All at Once，或称“大型异世界大杂烩拼贴大总和、概念设计团队大比稿现场、ChatGPT编剧的多元宇宙展览会”，政治正确到了精分阶段，被称为“漫威癌症”的典型症状，因极其无聊而必须保留在本榜。
《闪电侠》（2023）被《滚石》杂志称为迄今为止最好的DCEU电影，也着实让年轻人们复习了一遍The Flash和Flash Gordon的区别，后者是《星球大战》试图模仿的那个太空冒险故事主角，却不小心自己成了被模仿对象。
话说闪电侠巴里·艾伦为救母亲而穿越时空，回到过去与超人的老对手大战，却扰乱了时空犯下经典错误，导致超人、蝙蝠侠和神奇女侠都不再存在的世界出现。本片评价褒贬不一，但从评分看，中文观众显然更加包容，或许因为迈克尔·基顿的蝙蝠侠足以弥补各种不足吧。看看这些超级英雄们自己玩自己能生出些什么孩子来吧。
《逃出白垩纪》（2023）《寂静之地》的两位编剧合作编导了这部大银幕科幻首作，讲述一艘超光速飞船坠毁在6500万年前的史前地球，幸存的宇航员与一名小女孩在恐龙出没的野性荒野一路历险、直至逃出生天。
这个打怪升级的故事套路完全不值一提，但制作精良，影、音、特别是科幻小道具上可圈可点，瞄准式全息望远镜-地图令人印象非常深刻，只是各种恐龙怪兽似从《侏罗纪公园》抄作业而来，唯有明星亚当·德赖弗的独角戏撑起全片，或许这是一部敲门砖式的样片，能看到两位主创在调度、氛围和视觉感方面的潜力。
《月球奇幻旅》（2023）月球殖民地上的美式高中生逆反冒险故事，寻宝、勇气、友谊、外加假装反资本主义等等，故事老套平庸，只是月球景观的描绘和月球课外冒险活动是看点，喷气背包的杂耍段落为科幻电影中少见。
《月球》（2023）当美国青少年在月球开展丰富多彩课外活动的时候，韩国人在干什么？这一部优秀的电影说的是在准备载人登月、实现继阿姆斯特朗之后“登月第二人”的宏愿。这部太空灾难片跟年初的韩国人工智能动作片《贞伊》一样，能拍出来就证明了某种技术野心（电影技术和航天技术），无奈情节多硬伤，不但充满喊叫和催泪，把韩剧式的苦情扩散到了太空，也连带表达出对资源和霸权的合理（非分？）向往：韩式爱国主义、又爱又恨的美利坚情结……这真是一个全世界都精分的时代。可以为鉴。
《巨齿鲨2》（2023）又一部出自亚洲的灾难科幻，好莱坞-中国制造。夏天避暑kill time无所谓。何况还有吴京。把这部怪兽片列进年度盘点清单纯粹是因为我觉得大银幕上应该有更多大海。
一部科幻浪漫喜剧，两个人不停地不期而遇，即使在不同维度、不同星球的不同纪元，哪怕一个会飞、一个是半人半鱼。命中注定的事情，几十亿年也无法改变，众神、AI、机器人和太空也无法改变……不要太巧了！这部2023年3月在西南偏南电影节上首映的独立电影充满各种致敬小趣味、机智的讽刺幽默，以及各种便宜管用的特效，一定是宅男宅女的约会最爱。
《火星特快》（2023）法国科幻长片动画。导演杰里米·佩林是法国动画鬼才，执导过口碑爆裂的漫改动作科幻剧集《拳馆英雄》，以风格化的和血腥著称。我还没看到，但都说好看，也放这里期待明年。
在第81届世界科幻大会于成都举办期间，来自全球六个科幻电影节展的主席们聚在一起进行了难得的线下交流，并集中展映了各自电影节上的优秀作品，值得一提的是其中有两部由AI创作剧本的真人短片，还有一部则是包括剧本、影像、音乐、音效等等全都由AI生成的短片——诚如刘慈欣所言，未来就像盛夏的大雨，你还没有来得及撑开雨伞就扑面而来。好在成都开启了全面打造科幻产业中心的野心勃勃，政府主导搞科幻在外国人看来已经足够科幻；另一方面，刚刚看到市场报告说2023年的电影观众人数比疫情前的2019减少了25%，行业在忧虑，而冯小刚的第三部《非诚勿扰》则以科幻方式即将贺岁上映。冯氏喜剧如何跟科幻结合? 咱们来者不拒拭目以待，倒不用“非诚勿扰”的矜持。
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